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呂紀(jì) （1477~？） 柳蔭雙鴨圖·幽澗雙鷺圖

圖錄號(hào): 436

估價(jià)RMB: 2,800,000-4,500,000

成交價(jià)RMB: 5,320,000(含傭金)

編號(hào):00436
呂 紀(jì) （1477~？） 柳蔭雙鴨圖·幽澗雙鷺圖
設(shè)色絹本 立軸（對(duì)屏）
款識(shí)：呂紀(jì)。
鈐印：四明人呂廷振?。ㄖ欤?br>出版：1. 《域外所藏中國(guó)名畫(huà)》（明畫(huà)·明遺民畫(huà)·明遺民畫(huà)續(xù)集）P51、52，鄭振鐸編。
2. 《中國(guó)名畫(huà)遺珍》P165，天津人民美術(shù)出版社。
3. 《聽(tīng)松清鑒》P60，日本出版。
LV JI TWO DUCKS IN THE SHADE OF WILLOW·TWO EGRETS BESIDE THE BROOK
Color and ink on silk, hanging scroll（a pair of screens）
172×90.5cm×2
RMB: 2,800,000－4,500,000
作者簡(jiǎn)介：呂紀(jì)，字廷振，號(hào)樂(lè)愚，一作樂(lè)漁，浙江寧波人。弘治中與林良同時(shí)被征，供事仁智殿，官錦衣衛(wèi)指揮，與當(dāng)時(shí)宮廷畫(huà)家呂文英并稱(chēng)為“大小呂”。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，亦工樹(shù)石。畫(huà)風(fēng)濃郁燦爛，古艷奪目，工筆勾勒與水墨寫(xiě)意俱能，兼工帶寫(xiě)，筆墨流動(dòng)，具有造化之妙。對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。孝宗嘗曰：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之。”與邊景昭、林良齊名。
中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的演化史中，從五代開(kāi)始，風(fēng)格方面形成了黃家富貴、徐熙野逸兩大畫(huà)風(fēng)，在此基礎(chǔ)上演變?yōu)楣すP設(shè)色花鳥(niǎo)畫(huà)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。而在構(gòu)圖方面形成了折枝花鳥(niǎo)畫(huà)和全景花鳥(niǎo)畫(huà)兩種類(lèi)型。這些風(fēng)格和類(lèi)型都在宋代達(dá)到成熟，在明代進(jìn)一步演化，其中全景花鳥(niǎo)畫(huà)的演化在花鳥(niǎo)畫(huà)史中關(guān)注相對(duì)較少，留下的作品也較少，尤其值得關(guān)注，而明代中期的宮廷畫(huà)家呂紀(jì)就是全景花鳥(niǎo)畫(huà)演化過(guò)程中的代表人物。西泠丁亥秋拍所展現(xiàn)的《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》就是呂紀(jì)的全景花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品。
全景和折枝不僅是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)最主要的兩種構(gòu)圖方式，同時(shí)又分別代表中國(guó)繪畫(huà)兩種特有的觀察方式。折枝花鳥(niǎo)畫(huà)相當(dāng)于特寫(xiě)鏡頭的方式，而全景花鳥(niǎo)畫(huà)則展開(kāi)了平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)三個(gè)層次，在空間上比折枝花鳥(niǎo)畫(huà)的變化要豐富。全景花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)源于中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖和觀察方式，唐宋時(shí)期，尤其是兩宋時(shí)期山水畫(huà)中“三遠(yuǎn)”在理論和實(shí)踐都達(dá)到成熟，同時(shí)在全景和小景畫(huà)兩方面都達(dá)到了高峰，花鳥(niǎo)畫(huà)也在折枝和全景兩方面不斷探索。全景花鳥(niǎo)畫(huà)在宋初已有了成熟的作品，黃荃之子黃居寀的傳世之作《山鷓棘雀圖》就是一幅全景花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品，畫(huà)面以近景為主，通過(guò)山石、灌木的布局使畫(huà)面有高度之感，并且通過(guò)水流的回環(huán)使畫(huà)面產(chǎn)生縱深感，猶如全景山水畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)的結(jié)合。因黃荃的畫(huà)風(fēng)在北宋初期開(kāi)始在宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)中就已占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，所以全景花鳥(niǎo)畫(huà)在北宋有了不小的進(jìn)展，產(chǎn)生了一批耳熟能詳?shù)娜盎B(niǎo)作品和作者。明代宮廷繪畫(huà)主要延續(xù)兩宋的風(fēng)格，尤其是南宋的風(fēng)格，花鳥(niǎo)畫(huà)方面以繼承黃荃父子工筆重彩的畫(huà)風(fēng)為主。呂紀(jì)入宮供奉的時(shí)間應(yīng)在明代中期成化年間，在“弘治辛酉前后”供事仁智殿，領(lǐng)錦衣衛(wèi)指揮使銜，其影響達(dá)到極盛，據(jù)姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》載：呂紀(jì)“作禽鳥(niǎo)如鳳、鶴、孔雀、鴛鴦之類(lèi)，俱有法度，設(shè)色艷麗，生氣奕奕?！眳渭o(jì)是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥(niǎo)畫(huà)代表畫(huà)家。其繪畫(huà)風(fēng)格可分為兩大類(lèi)，一類(lèi)是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱，另一類(lèi)則是設(shè)色濃麗，用和工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。
比呂紀(jì)略晚的杭淮在其《雙溪集》中有詩(shī)云：“呂紀(jì)昔在憲宗朝，指揮直入明光殿，金盤(pán)賜予出金銀，落筆天顏生顧盼”。 據(jù)說(shuō)呂紀(jì)在畫(huà)作上常用寓意手法對(duì)皇帝勸諫，皇帝知其用心，曾說(shuō)：“工執(zhí)藝事以，諫呂紀(jì)有之。”呂紀(jì)入宮之初的成化年間，林良的繪畫(huà)正風(fēng)靡宮廷，而林良的作品都以水墨淋漓為特色，所以呂紀(jì)雖然最初所學(xué)為工筆重彩畫(huà)法，入宮后早期的作品卻風(fēng)格極近林良，是以水墨淡彩畫(huà)居多。
生在浙江寧波的呂紀(jì)在回答明武宗問(wèn)及家鄉(xiāng)風(fēng)景時(shí)說(shuō)：“村前繞水，飛禽嬉其上，他鄉(xiāng)不可見(jiàn)?！彼运芾斓漠?huà)法應(yīng)該是呂紀(jì)所擅長(zhǎng)的，呂紀(jì)由水墨淡色畫(huà)轉(zhuǎn)為工筆重設(shè)色畫(huà)，直接的原因是為了適應(yīng)不同皇帝的不同口味，具體說(shuō)來(lái)就是弘治皇帝朱佑樘的欣賞口味不同于他的父輩成化皇帝朱見(jiàn)深，從而造成了呂紀(jì)花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的變化。但不管是何種風(fēng)格，呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)均是以全景構(gòu)圖的。
《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》均為水墨淡設(shè)色。其中《柳蔭雙鴨圖》雖僅數(shù)只水鳥(niǎo)，卻有近景、遠(yuǎn)景之分，還有高遠(yuǎn)之勢(shì)，如同一幅范寬的《溪山行旅圖》。而《幽澗雙鷺圖》雖以近景為主，但通過(guò)古樹(shù)從畫(huà)面上半部分升騰之勢(shì)，造成了畫(huà)面高聳之氣質(zhì)，并通過(guò)溪流的回環(huán)營(yíng)造了幽深之境。這兩幅可能是通景屏中的兩幅，所以其構(gòu)圖的整體性不易觀察到與折枝花鳥(niǎo)畫(huà)形成，這兩幅全景花鳥(niǎo)畫(huà)顯得氣勢(shì)宏大。而樹(shù)石為南宋畫(huà)法，水墨淋漓，也頗有氣勢(shì)，與畫(huà)面構(gòu)圖在體勢(shì)上形成協(xié)調(diào)。如同黃徐兩大風(fēng)格的交融，折枝和全景兩種方式在實(shí)踐中也是互相交融的。這種交融在宋代就已開(kāi)始。呂紀(jì)的花鳥(niǎo)畫(huà)以全景為主，同時(shí)也吸收了折枝花鳥(niǎo)畫(huà)在近景方面描繪的特點(diǎn)，這一點(diǎn)在《柳蔭雙鴨圖》和《幽澗雙鷺圖》中均有體現(xiàn)。呂紀(jì)的全景花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了前代的成果，相對(duì)更通俗化，也更受宮廷及民間的歡迎。
呂紀(jì)的畫(huà)風(fēng)在17世紀(jì)之后的日本繪畫(huà)中有明顯的影響，亦是日本屏風(fēng)畫(huà)的來(lái)源之一，。此幅作品曾在日本出版的《聽(tīng)松清鑒》中著錄，鄭振鐸在上個(gè)世紀(jì)四十年代遍訪流傳在海外的
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